Уильям Шекспир
 VelChel.ru 
Биография
Хронология
Галерея
Семья
Памятники
Музеи
Афоризмы Чехова
Повести и рассказы
Повести и рассказы по дате
Пьесы
Воспоминания о Чехове
Путевые очерки
Статьи, рецензии, заметки
Подписи к рисункам
О творчестве Чехова
Об авторе
  Бунин И.А. О Чехове
  Турков А. «Этого я уже не помню...»
Катаев В. Б. Чехов А. П.: биобиблиографическая справка
Ссылки
 
Антон Павлович Чехов
(1860-1904)

Об авторе » Катаев В. Б. Чехов А. П.: биобиблиографическая справка

В последние годы Ч. занят подготовкой своего собрания сочинений, вышедшего двумя изданиями (1899—1902 и 1905 гг.) в издательстве А. Ф. Маркса. Проявив исключительную требовательность к отбору своих сочинений, Ч. включил в собрание менее половины напечатанного при его жизни. Новые произведения Ч., созданные им в последние годы, хранят прочную связь с родовыми чертами его уже сложившегося художественного мира писателя. Ч. до конца не изменил принципу объективного анализа идей и мнений героев, в том числе и тех, которые говорят о необходимости «перескочить через ров» («Крыжовник»), «перевернуть» свою жизнь («Невеста»), «насадить новый сад» («Вишневый сад»). В этом проявились трезвость писателя, «знающего цену слов, цену мечтаний» (Горький), его огромная ответственность перед будущим. Символом высших, конечных целей «переворота», ведущего к новой жизни, символом красоты этой новой жизни стал образ Нади, героини рассказа «Невеста» (1903). Надя и герои других последних чеховских произведений («Случай из практики», «У знакомых», «Архиерей», «Вишневый сад») уходят от изживших себя, ложных форм бытия.

В последних пьесах Ч. воплотились его уже сложившиеся драматургические принципы. В «Трех сестрах» (1901) основная чеховская тема «ориентирования» человека в жизни звучит отчетливо на протяжении всей пьесы, повторяется почти каждым героем — в размышлениях, спорах или поступках.

Внешним сюжетом пьесы «Вишневый сад» (1903), которую Ч. писал, уже преодолевая смертельный недуг, служит продажа за долги имения Раневской, конец сложившегося жизненного уклада. Ситуация из жизни отдельных людей внутренне соотнесена в пьесе с ситуацией в жизни страны — так уже было у Ч. в «Степи», «Палате № 6». Прекрасный сад, на фоне которого показаны герои, не понимающие хода вещей или понимающие его ограниченно, связан с судьбами нескольких поколений — прошлых, настоящих и будущих. Многогранно символическое наполнение этого образа: красота, прошлая культура, наконец, вся Россия. Гибнущий сад и несостоявшаяся, даже не замеченная любовь — две сквозные, внутренне связанные темы — придают пьесе грустно-поэтический характер. Однако Ч. настаивал на том, что создал «не драму, а комедию, местами даже фарс». Комичны в пьесе не отдельные персонажи, такие, как Шарлотта, Епиходов, Варя. Взаимоотношения, диалоги буквально всех героев обнаруживают непонимание друг друга, разнобой мнений, алогизм умозаключений, реплики и ответы невпопад, комические повторы и перипетии — все эти несовершенства мышления и поведения дают возможность комического представления. Пьесу, рассчитанную на квалифицированного, искушенного зрителя, способного уловить ее лирический, символический подтекст, Ч. наполнил приемами площадного театра, балагана — падениями с лестницы, обжорством, ударами палкой по голове, фокусами и т. д. После патетических взволнованных монологов, которые есть практически у всех персонажей пьесы — от Раневской, Лопахина, Трофимова до Пищика, Дуняши, Фирса, сразу следует фарсовое снижение, затем вновь возникает лирическая нота, позволяющая понять субъективную убежденность, взволнованность героев, и опять его самопоглощенность оборачивается насмешкой над ними.

Ч. умер на немецком курорте Баденвейлере, куда он был вынужден выехать для лечения, не успев осуществить многих творческих замыслов. Сразу после смерти Ч. о значении его для русской и мировой литературы сказал Л. Толстой: «Это был несравненный художник... Художник жизни... И достоинство его творчества то, что оно понятно и сродно не только всякому русскому, но и всякому человеку вообще... А это главное». Горький, протестуя против складывавшейся на страницах разных мемуаров и статей о Ч. легенды о нем как о писателе-пессимисте, «сумеречном художнике», выступил в 1905 г. со своими острополемичными воспоминаниями. Ч. для Горького — в первую очередь «жестокий и строгий судья» пошлости, враг обывательщины и духовного рабства, человек «высоких требований к жизни». В разное время восторженно высказывались о Ч. крупнейшие поэты и прозаики начала века — А. А. Блок, В. В. Маяковский, И. А. Бунин, А. И. Куприн, а в наши дни — ведущие советские прозаики и драматурги.

Всемирная слава Ч. началась в 20 гг. нашего столетия. О своем восхищении талантом Ч., о влиянии, оказанном им на их собственное творчество, говорили крупнейшие художники XX в. Дж. Голсуорси, Б. Шоу, Э. Хемингуэй, У. Фолкнер, Т. Манн. Особенно велико воздействие пьес Ч. на мировую драматургию: «Ч. несет ответственность за развитие всей мировой драмы в XX веке» (Э. Олби). Пьесы Ч. идут на сценах всех континентов, прочно став неотъемлемой частью духовной культуры всего человечества.



Сочинения:

  • Полн. собр. соч.: В 23 т.— Пб., 1903 — 1916;
  • Полн. собр. соч.: В 20 т.— М., 1944 — 1951;
  • Полн. собр. соч. и писем. Соч.: В 18 т.;
  • Письма: В 12 т.—М., 1374—1983.

Литература:

  • М. Горький и А. Чехов. Сб. материалов.— М., 1951;
  • Воровский В. В. Лишние люди. А. П. Чехов
    Литературно-критические статьи. — М., 1956;
  • Станиславский К. С. А. П. Чехов в Художественном театре
    Собр соч.— М., 1953.— Т. 1;
  • Дерман А. В. О мастерстве Чехова.— М., 1959;
  • Роскин А. А. П. Чехов. Статьи и очерки.— М., 1959;
  • Литературное наследство.— М., 1960.— Т. 68;
  • Чехов и театр.— М., 1961;
  • Шах-Азязова Т. К. Чехов и западноевропейская драма его времени.— М., 1966;
  • Чуковский К. И. О Чехове.— М., 1967;
  • Громов М. П. Антон Чехов: первая публикация, первая книга
    Прометей. Историко-биографический альманах. — М., 1967. — Т. 2;
  • Гурвич И. А. Проза Чехова. Человек и действительность.— М., 1970;
  • Чудаков А. П. Поэтика Чехова.— М., (971; Скафтымов А. П. О повестях Чехова «Палата № 6» и «Моя жизнь». К вопросу о принципах построения пьес А. П. Чехова. О единстве формы и содержания в «Вишневом саде» А. П. Чехова
    Нравственные искания русских писателей.— М., 1972;
  • Чеховские чтения в Ялте.— М., 1973—1988; В творческой, лаборатории Чехова.— М., 1974;
  • Бердников Г. П. Чехов.— М., 1974;
  • Бердников Г. П.: А. П. Чехов. Идейные и творческие искания.— 3-е изд., доработ.— М., 1984;
  • Лакшин В. Толстой и Чехов.— 2-е изд., испр.— М., 1975;
  • Семакова М. Л. Чехов-художник.—М., 1976;
  • Паперный З. Записные книжки Чехова.— М., 1976;
  • Паперный З. Вопреки всем правилам... Пьесы и водевили Чехова.— М., 1982;
  • Чехов и его время.— М., 1977;
  • Катаев В. Б. Проза Чехова: Проблемы интерпретации.— М., 1979;
  • Полоцкая Э. А. А. П. Чехов. Движение художественной мысли.— М., 1979;
  • Полоцкая Э. А. Пути чеховских героев. Книга для учащихся.— М., 1983;
  • Чехов и Лев Толстой.— М., 1980;
  • Бялый Г. А. Чехов и русский реализм.— Л., 1981;
  • Линков В. Я. Художественный мир прозы А. П. Чехова.— М., 1982;
  • Спутники Чехова.— М., 1982;
  • Писатели чеховской поры: В 2 т.— М., 1982;
  • Переписка Чехова: В 2 т.— М., 1984;
  • Кулешов В. И. Жизнь и творчество А. П. Чехова. Очерк.— 2-е изд.— М., 1986;
  • Чудаков А. П. Мир Чехова: Становление и утверждение.— М., 1986;
  • Катаев В. Б. Литературные связи Чехова.— М., 1989.
В. Б. Катаев
Страница :    « 1 2 3 4 [5] »
Алфавитный указатель: А   Б   В   Г   Д   Ж   З   И   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У   Ф   Х   Ч   Ш   Э   Ю   Я   #   

 
 
     © Copyright © 2018 Великие Люди  -  Антон Павлович Чехов